翹首以盼，全球領先的國際當代藝術雜志《ArtReview》終于在前幾天發(fā)布了2020年度“POWER 100”榜單！即2020年全球當代藝術圈最具影響力的人物/機構榜單。
作為驅動國際當代藝術界的力量持續(xù)時間最長、最權威的指南，這個全球范圍內所有藝術類雜志排名的“祖師爺”，例如大家熟知的藝術家草間彌生（Yayoi Kusama）、達明 · 赫斯特（Damien Hirst）、格倫·D · 勞瑞（Glenn D. Lowry）等這些影響力早已超出藝術界全球頂尖人物，才有機會數次上榜“POWER 100”。
今年“POWER 100”榜單的評選標準除了評估上榜者的全球范圍影響力外，今年更關注新冠疫情、呼吁正義的社會運動、非西方藝術與全球藝術權力結構，不再拘泥傳統(tǒng)、舊有、西方的主導地位，因此榜單較以往有不一樣的新趨勢——
“黑命攸關”（Black Lives Matter）登上了今年的榜單之首，藝術家小組朗魯帕（ruangrupa）緊隨其后位居第二，學者費爾瓦恩·薩爾（Felwine Sarr）和本尼迪克特·薩沃伊（Bénédicte Savoy）位居第三；MeToo運動列于榜單第四。
▲《ArtReview》2020“POWER 100”榜單內頁
值得關注的是，在這份完整名單前列，我們看到了一個顯眼的中國名字，鄭志剛，為榜內全球第一收藏家。事實上，他從2014年以來每年都有入榜“POWER 100”，但在今年，鄭志剛總排名第12位，從去年的72位攀升了60位！甚至，今年他的排名超越了2010年和2017年的榜首“全球第一畫廊主”拉里·高古軒（Larry Gagosian）、第一位登頂女性藝術家黑特·史德耶爾（Hito Steyerl）。另外，他也是榜單里排名第一的亞洲人物。
▲《ArtReview》2020“POWER 100”榜內全球第一收藏家鄭志剛
比起被他超越的眾多知名藝術圈內人，這位收藏家，或者說這匹“黑馬”，的確不太為大眾知曉，而且似乎低調地藉藉無名。所以看完榜單的很多人，大概都會想問：鄭志剛何德何能可以一下攀升60位，以迅雷之勢超越藝術大咖們？為何能在國際權威藝術領域問鼎全球第一收藏家，并成為榜內第一的亞洲人物？不妨花十分鐘時間，我們來數清脈絡好好扒一扒。
①
“愛予力量”抗疫 創(chuàng)造共享價值
先簡單說下鄭志剛其人，他所在的鄭氏家族鏈接著中國香港的近代史，他的祖父鄭裕彤獨特的商人身份在華人商圈內如雷貫耳，他是妥妥的富三代。但文學出身的他繼承商業(yè)帝國后，卻沒有失去人文藝術氣息。
當我們查閱資料來梳理鄭志剛今年的藝術貢獻與力量時，發(fā)現在特殊的2020年，他曾做過很多暖心的創(chuàng)意之舉，傳遞大愛價值觀。或許這也是今年側重點在抗擊疫情等方向的《ArtReview》，將他排在藝術權利榜單前列的部分原因吧。
比如今年年初最早一波疫情集中在武漢之時，為了不讓疫情迅速傳播，在中國的農歷新年之際，武漢做出了史無前例的封城決定。就在當時，鄭志剛的K11集團在其提出的“CSV（Creating Shared Value）創(chuàng)造共享價值”概念下，率先發(fā)起了“愛予力量”公益 活動，除了大量物資捐獻，其中的#封城日記 的征集，現在回看起來也是感動滿滿。
在K11集團齊心協(xié)力共同抗疫的號召下，很多國內攝影家、藝術家等用作品為武漢及武漢民眾打氣，釋放了真正的“愛予力量”的正能量。
▲《封城夜》攝影 - 2020 創(chuàng)作者: @雲淏WOLF。“疫情之際，作為一名攝影從業(yè)者，也有著一份莫名的責任感去記錄下，武漢這樣一次沉睡的夜晚。也希望武漢早日康復，武漢加油！”
▲《Shelter》數字繪畫 - 2019 創(chuàng)作者: @幼貓。“Shelter(庇護所),這是我喜歡的一個場景。疫情開始不能離家后對所處空間激增了更多過分要求，希望家里多扔點家具，空的像畫里那樣。”
▲《The stream of consciousness on January》數字繪畫- 2020 創(chuàng)作者：@幼貓。“我1月份接收的所有信息糅雜而成的意識流。”
▲《心手合一, 一‘疫’孤行》公益海報 - 2020創(chuàng)作者: 田原。“愛可以超越時間、超越空間、超越生死的存在，手與心的交合，讓我們再次看到愛的力量。疫情再兇猛，在愛的面前，總會孤單的離去。”
像這樣見證歷史時刻、鼓舞人心的作品還有很多，鄭志剛主導的K11“愛予力量”活動也得到了多方好評，成為了特殊時期里人們的心靈慰藉。很多人也特別喜歡“愛予力量”這句話——承托著社會責任感的大愛，能產生源源不絕的、無法衡量的“價值”。愛予力量，的確就是最好的價值共享。
②
非營利基金會藝術與慈善同行
《ArtReview》對鄭志剛的簡述是“收藏家”和“K11美術館”、“K11藝術基金會創(chuàng)始人”,“刷新公眾對新一代中國藝術的認知”是對其入圍前列的評價。如果說，鄭志剛的CSV大局觀以及在過去12月里對抗疫做出的直擊人心的貢獻，是他今年快速攀升至榜單前列的基礎，那么他所創(chuàng)建的chi K11美術館以及K11 Ar t Foundation（KAF），就是他積極推廣藝術與慈善的象征。充分符合今年《ArtReview》的評選標準“他們的影響在多大程度上超越了地方性的范疇而達到了全球影響力”。
chi K11 美術館跟我們看到的一般美術館不同，它設立在中心商圈上海K11，是博物館零售式的美術館——放棄以往藝術品高高在上的姿態(tài)，將它們從美術館搬出來擱置在人們觸手可及的地方，讓大眾可以近距離欣賞藝術。而且，它的策展方向是孵化中國的當代藝術家和當代策展人。
七年時間里，chi K11 美術館成功策展過眾多具有轟動效應的藝術展，讓無數普通大眾和藝術愛好者近距離領略到了來自全球的藝術魅力。比如2014年，上海chi K11 美術館舉辦的“印象派大師·莫奈特展”創(chuàng)下35萬人次的觀展記錄，成為當時的一大文化熱點。
▲2014年上海chi K11 美術館莫奈特展現場
跟chi K11 美術館發(fā)展密不可分的，是2010年鄭志剛創(chuàng)辦的K11 Art Foundation（KAF），K11藝術基金會是非營利機構。查閱了一下資料，這個基金會多年來合作過的國際藝術機構眾多，包括紐約當代藝術博物館及現代藝術博物館PS1分館、巴黎龐畢度中心、倫敦皇家藝術學院等。
設立KAF的初衷，是為大中華區(qū)的年輕新銳藝術家提供資源支持，使年輕新銳藝術家的創(chuàng)意和貢獻得到廣泛關注，并把中國的當代藝術推向社會大眾，推向全球。
當然，不單只是孵化和支持現代藝術，鄭志剛對中國非遺文化和傳統(tǒng)文藝的傳承和復興也投入了相當大的心血。鄭志剛還為此創(chuàng)立了K11 Craft & Guild Foundation（KCG）工藝基金會，該會是亞洲首個致力保護與傳承中國傳統(tǒng)工藝的文化創(chuàng)意平臺，旨在為中國傳統(tǒng)工藝的復興創(chuàng)建有利的生態(tài)圈，形成持續(xù)的社會影響力。
這不，前段時間由KCG、建造學社在上海chi K11 美術館聯(lián)合主辦了大型建筑藝術群展「木構復興」，聚焦中國古代建筑，讓“非物質文化遺產”和“傳統(tǒng)文藝復興”重新回到人們的視線。
這次參與設計展出的是數十位建筑大師及非遺傳承人，其中著名的青年建筑師王灝及建造學社，基于近年來對木構的研究與實踐，結合以“木”為主題的當代設計與藝術作品，展示出了中國傳統(tǒng)木構的超強藝術水準。
▲這次展覽，古老的“榫卯”重新進入大眾視野。燕尾榫、榫卯樹、七柱式……建筑師王灝在面向城市的K11圓形廣場展示了七棵巨大的從宋代柱式到當代設計下的新柱式，以公共空間模式展示了不同榫卯的精巧結構。
▲新螺旋藻井_王灝設計團隊_2020。
在大型建筑藝術群展「木構復興」里，有超級水街、螺旋木塔、稻田木構、螺旋藻井等藝術愛好者喜愛的熱門展品，也有很多低調又蘊含文化底蘊的歷史建筑。參展建筑師們將自身對古建筑的研究作品展示出來，引發(fā)更多非遺文化愛好者、建筑文化狂熱者們的打卡與思考。
▲展覽上的部分古建筑研究作品
在展覽期間，上海K11還聯(lián)合權威媒體《安邸AD》進行了一場K11 KULTURE WEBINAR文化云論壇：木「構」進行時。當時到場的還有“建筑界男神”青山周平，與大眾探討“木構復興”話題。
▲“木「構」進行時”對談環(huán)節(jié)。
簡單來說，鄭志剛通過KCG聯(lián)結傳統(tǒng)工藝，為社會大眾創(chuàng)造接觸傳統(tǒng)工藝的機會。同時，透過研究計劃及與工藝匠人合作策劃項目，培育了大眾對傳統(tǒng)工藝文化、非遺文化的喜愛。
關于鄭志剛對傳統(tǒng)文藝復興的熱情，也可以從他K11集團旗下的K11 ARTUS瞥見端倪。作為香港首個支持推動中國式文藝復興概念的寓所項目，這里陳列了眾多中國明清工藝品，如以寶石鑲嵌雕刻而成的“百寶嵌”、以廣彩繪制而成極盡精巧的彩瓷等，還安排工藝師為住客繪制獨特藏品。通過文化互動，讓住客體驗傳統(tǒng)工藝的優(yōu)美，與住客一起成就工藝承傳的壯舉。
▲在寓所轉角的某個地方，就能看到一個廣彩花瓶或百寶嵌立柜。
不得不說，鄭志剛真·寶藏男孩也~他的藝術美感、藝術創(chuàng)新以及在藝術推廣領域所做的貢獻，的確配得上ArtReview“刷新公眾對新一代中國藝術的認知”對他的高評。
而且，不僅在藝術面用心，鄭志剛一直以來對慈善事業(yè)也很用心，用網友們的話說，就是“活該他有錢”的那種善意。在今年年初中國疫情最嚴重之時，口罩嚴重緊缺，一線工作者及普通市民均苦于“千金也難買口罩”的無助境地。鄭志剛所在的新世界集團立刻決定與創(chuàng)科公司合作，花費千萬港幣研發(fā)加入納米鉆石的高防護性能口罩。生產出的新一代低成本殺菌口罩，全部免費發(fā)放給了香港基層人民，令基層免受了缺口罩之苦，為捍衛(wèi)香港乃至全球的公共衛(wèi)生出了一份力。
▲鄭志剛與科技人員一起研發(fā)殺菌口罩，日產20萬只免費發(fā)放基層民眾。
▲新世界與8間非營利組織合作設立自助口罩機，供民眾免費掃描便捷領取。
隨后，鄭志剛創(chuàng)辦的KAF藝術基金會又與洛杉磯當代藝術館（LA MOCA）合作，聯(lián)合數位國際知名設計師、藝術家，推出限量版MOCA藝術家設計口罩，用藝術形式為世界各地民眾鼓舞打氣，在特殊時期起到了積極正面的影響。比如當時備受大家歡迎的由Off-White 的主理人、Louis Vuitton男裝的藝術總監(jiān)Virgil Abloh設計的《Still Speaks Loudly》口罩，一句提倡安全距離下的正常社交“Still Speaks Loudly”，緩解了人群在疫情期間因“社交隔離”而產生的焦慮情緒。
▲Virgil Abloh的《Still Speaks Loudly》口罩，在當下的確具有鼓舞人心的藝術力量。
這個限量版MOCA藝術家設計口罩系列一共有9款，除了Virgil Abloh設計款，還有眾多國際知名藝術家的參與設計，包括Mark Grotjahn、Alex Israel、Barbara Kruger、Yoko Ono、Catherine Opie、Pipilotti Rist、Hank Willis Thomas及Andy Warhol。
▲9款限量版MOCA藝術家設計口罩
③
數字化創(chuàng)新 傳統(tǒng)工藝綻放新活力
除去鄭志剛已經得到的眾多美譽頭銜，客觀來講，他的確是一位愿意站在年輕一代角度來思考問題的創(chuàng)新達人，圍繞著“將藝術帶向大眾”的初心，他總是有很多新穎的“妙計”，從不同的方向創(chuàng)造新的藝術流行趨勢。
就比如現在，他又“奇思妙想”地用Webinar的形式，整合自己的人脈，和《CR Fashion Book》創(chuàng)始人 Carine Roitfeld 一起，開啟了「K11 Original Masters」Webinar 系列。
▲首期，鄭志剛就與 #香奈兒# 高級手工坊 Maison Lemarié 的創(chuàng)意總監(jiān) Christelle Kocher 進行線上交流，用新世代最常用、最喜歡的數字化方式，探討、推廣和發(fā)揚精湛的傳統(tǒng)工藝。
發(fā)揚文化遺產、活化創(chuàng)新潮流，數字化創(chuàng)新讓優(yōu)秀工藝的傳統(tǒng)以創(chuàng)新的方式重新活躍了起來，也的確得到了眾多網友的共鳴。很多網友留言表示：藝術的工藝是不可缺少的精神內核；藝術、文化和工匠精神的融合，才是作品最深的文化底蘊。
之后，「K11 Original Masters」Webinar 系列第二期將與Dior合作，開啟又一輪藝術傳承。相信在短視頻為王的年代，鄭志剛的Webinar 系列將會影響和啟發(fā)更多年輕創(chuàng)作者，為工藝傳承帶來新機遇和新格局。
④
文化硅谷藝術與商業(yè)共融
去年9月，香港K11 MUSEA開幕時，國際頂尖設計雜志《Wallpaper》對其進行了重點的專題報道，稱贊它是“世界級文化零售地標”。在民間，這座由鄭志剛花費十年時間打造的尖沙咀海濱上的地標性商場，更有著“香港文化硅谷”的美稱。因為在這里，展出著由他收藏的多達50來件由中國藝術先鋒及國際藝術家創(chuàng)作的藝術典藏。還不定期于此舉辦各種文化藝術展，以及藝術分享會等。
K11 MUSEA，可以看做是鄭志剛將文化藝術與商業(yè)融合的集大成之作。如果你去過K11 MUSEA，就會明白他的商業(yè)+藝術意識是多么的超前。
▲當你進門時就會發(fā)現，曾經矗立在紐約第五大道上的著名戶外雕塑“梵高的耳朵”（藝術二人組Elmgreen&Dragset作品），正與維港海景高度匹配，成為靚麗風景線。
▲當你想找個角落拍照時，當代藝術家張恩利的動態(tài)藝術作品《五色鸚鵡》可能就在你頭頂上旋轉著。
▲這里有亞洲最大、中國首家MoMA Design Store。MoMA自不用多說，國際頂尖設計都在這里，它是前沿也是風向標。
▲除此外，K11 MUSEA還經常策劃舉辦各種重量級的作品展，有機會也能在這里看到連藝術館里都難得一見的KAWS、Erwin Wurm等藝術大家的作品展出。
K11 MUSEA就像一個神奇的萬花筒，與我們見過的99%的商場都不一樣，每個人都可以在這里近距離地接觸藝術愛上藝術或是激發(fā)藝術創(chuàng)作靈感。可以說，鄭志剛用人文、藝術、創(chuàng)意將K11 MUSEA打造成為多元空間的“文化硅谷”。2019年開幕，2020年鄭志剛繼續(xù)在此發(fā)力藝術，將它演繹為助力全球藝術家交流成長的藝術平臺。
創(chuàng)意是K11 MUSEA的根基，藝術家和策展人共同創(chuàng)造出的藝術文化氛圍是營養(yǎng)，能夠拉近人們與藝術距離便是果實。當果實共享給更多人后，這些人又能成長為陽光和營養(yǎng)……于是，一個良好的藝術生態(tài)圈在K11 MUSEA形成。
如今，這里正在持續(xù)孵化當代的藝術家、設計師和建筑師，他們在這個生態(tài)圈里通過互動產生化學反應，引發(fā)振動效應。全球范圍內，鄭志剛是勇開先河第一個這樣做的人，這種將藝術文化融合商業(yè)零售的巨大成功模式，也已成為商業(yè)與藝術聯(lián)姻的最好參照模版。
⑤
似乎明白了為什么會是他
扒了那么久，真是越扒越著迷。 “寶藏男孩”鄭志剛的精力像是無窮的，他總在這里那里活躍著，在關于人文、藝術、自然的方方面面創(chuàng)新著。關于他的身份，我們也不用再糾結了。他真的不是藝術家，但也真的是最熱愛推廣藝術、扶持藝術家、傳播傳統(tǒng)工藝的慈善家、收藏家。而且他應該也是國內最喜歡分享的藏家吧，畢竟他的大部分藏品都被陳列在全國的多加K11商場和K11MUSEA內供大眾免費欣賞。
當我們回頭再看《ArtReview》2020年度“POWER 100”的評選標準時，似乎明白了，為什么會是他登頂全球第一收藏家，為什么他能超越眾多藝術圈內大咖和前輩，成為全球藝術權利影響力的一匹“黑馬”。也借鄭志剛的愿望，希望未來能孵化和涌現更多優(yōu)秀的中國人文藝術家，擁有更國際化的全球影響力，將藝術之美綻放于世間每個角落，讓藝術的力量能真正推動人類的文明與進步。
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