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| 張淼:在思索中不斷完善自我 |
| 作者: 文章來源:中華藝術網 點擊數 0 更新時間:2017/4/11 11:23:06 文章錄入:admin |
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油畫家張淼在作品前 張淼,1975年生于山東。1997年畢業于齊魯工業大學(原山東輕工業學院)工業設計系。外文名:Lukas Zhang,別名:邁町, 現居北京,綜合材料油畫家,綜合影像藝術家。其繪畫作品主要為綜合材料油畫、現代水彩。張淼自1994年至今,一直從事藝術創作,多次參加、舉辦國際、國內藝術展——1996年《過年,年夜飯》參加山東青年油畫展獲二等獎;1997年舉辦張淼油畫作品展;2009年《一剎那的憤怒》參加AATS亞洲藝術博覽會(北京國際貿易中心);2016年參加《藝•光華—藝術名家邀請展》 (中國國家畫院國展美術中心),作品M系列《古典》被中國國家畫院收藏。在創作之余,張淼還就綜合材料藝術進行了深入的學術研究,論文《綜合材料繪畫——M系列創作漫談》、《綜合材料油畫技法淺析》相繼發表在《藝術科技》與《美術教育研究》等專業性期刊。 張淼,1975年出生于山東省聊城市高唐縣。高唐書畫風氣濃厚,故張淼幼時,曾研習國畫。在高中時,張淼開始學習西畫,于1993年考入齊魯工業大學(原山東輕工業學院)工業設計專業。大學期間,在完成功課的同時,張淼一直在進行油畫創作。因為工業設計專業學習材料學,故張淼的油畫,不知不覺向著綜合材料繪畫方向發展。 張淼大學畢業后,從事了媒體、傳媒、動畫等工作,工作以外其仍在進行油畫創作。近幾年,張淼游歷歐洲與美國,吸取了大量國外綜合材料作品的經驗,使自己的繪畫更為扎實。 綜合材料油畫,張淼是從1994年開始嘗試的。1994年時,綜合材料藝術在中國很少有人涉及。綜合材料發源于歐美國家,所以歐美藝術家的綜合材料創作,相對來講更加前衛、自由、大膽。在綜合材料的運用,他們很早就結合進了油畫、雕塑、裝置、紙上繪畫……,各種前衛意識也是不斷出現。而中國的綜合材料運用出現得較晚,同時因為有著中國文化的影響,所以中國藝術家在綜合材料的運用上,總體比較審慎、嚴謹、穩健。張淼的綜合材料作品同樣也有著很深的中國文化烙印,他在進行綜合材料油畫創作時,努力將中國文化的禪意、構圖美學揉入其中,力爭達到一種文化與現代藝術的更好結合。 近幾年,張淼的綜合材料油畫創作,主要為《M》系列與《天書》系列。 科技發展迅猛,移動終端——手機已經成為了大眾生活中不能缺少一件物品。手機是好是壞,眾說紛紜,但它已經廣泛出現在了這個世界上,并改變了這個世界,這是不爭的事實。那拆開手機后,我們會看到塑料、金屬、螺絲、線路板……這些物理意義上存在的物質,怎么會改變我們呢?其實改變的是人之自身,是內力而非外力。手機承載著太多的人文思索……想要對手機進行到位地藝術思維解剖,不若將其直接呈現。面對拆解重構的手機,每個人都會進行思考,有的會直接,有的會深邃?!禡》系列的創作就由此而來。
M系列-古典-張淼-油畫顏色與綜合材料-亞麻布-2015(中國國家畫院) 紙的發明改變了世界,紙從發明之初到現在已經兩千余年。紙的發明帶來了書籍與印刷技術的進步。可以說,紙是文明的象征之一。但因為紙太過于常見,我們反而忽視了它。《天書》系列旨在通過紙的不同呈現,表現出尋常之物的不尋常狀態,以引起觀者的反思——對紙的反思、對書的反思、對歷史的反思、對文明的反思。
天書系列-甲骨08-張淼-油畫顏色與綜合材料-木板-2016 張淼進行綜合材料油畫創作的同時,也進行常規油畫作品的創作。 他這一類的油畫作品以抽象為主,并經歷了兩個階段。第一階段,張淼通過形體的抽象表現,來表達自己的藝術思考。第二階段,張淼力圖通過顏色、線條的運用,來達到大象無形的畫面感覺。這兩個階段,雖有很大不同,但都本著基于思考而創作,不做無病呻吟的原則。如張淼所言,創作必須要表達思想,不能為了畫畫而畫畫。
過年·年夜飯-張淼-油畫顏色-木板亞麻布護邊-1996(山東青年油畫展獲二等獎) 水彩是一種不好掌握,又能給畫家驚喜的顏料。張淼近段時間就水彩顏色進行了許多嘗試。他在使用水彩常規技法的同時,大量使用潑濺、加水、撒鹽、貼金……等技法。張淼認為繪畫的本身是為了表現,只要表現到位,法無定法,一切技法都是可以使用的。
月亮之上02-張淼-水彩-紙-2017 張淼的繪畫創作,不拘泥于一種形式、一種模式,但總體又有著鮮明的藝術風格。他認為繪畫是一個很享受的事情,同時還是一個思索的過程。張淼說,“人活著就是一個不斷經歷,不斷完善的過程。繪畫可以讓我思索,不斷地完善自己。”作為藝術家,張淼通過繪畫進行深層次的思索,從而找出不足完善自我。不是藝術家的我們,其實也在用不同的方式進行著思考,并不斷地進行著完善。 |