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| 時空之旅的藝術鐫刻——觀米巧銘“梵韻吉相”佛像系列作品 |
| 作者: 文章來源:中華藝術網 點擊數 0 更新時間:2017/8/13 16:46:11 文章錄入:admin |
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![]() 米巧銘佛像系列 佛在靈山 56x160cm 布面油畫 2017
青年畫家米巧銘的2017年最新的“梵韻吉相”佛像系列作品在延續了該系列的風格基礎上,又在技藝上不斷精進。她既學習了古代傳統繪畫優勢,又從傳統中走出來,吸收借鑒了西方繪畫技巧,在融合中西方繪畫的基礎上,形成自己獨特的表現手法。
![]() 米巧銘佛像系列 輕寒浴佛 54x108cm 布面油畫 2017
“梵韻吉相”佛像系列作品中通常有三組意象:作為背景的古畫或壁畫、作為主題的佛像或唐三彩、作為點綴的桃花或木棉花。
![]() 米巧銘佛像系列 獨立寒秋 63x92cm 布面油畫 2017
![]() ![]() 米巧銘佛像系列 光徹梵天 70x70cm 布面油畫 2017
在畫面背景的選擇上,米巧銘對古畫的選擇,源自對傳統中國畫精神內涵的探尋。中國歷代名畫的發展一直與出世的道家、佛家息息相關,如“道法自然”,“明心見性”,以“禪心”及“禪境”,“禪趣”, “禪氣”等。米巧銘從中國傳統文人畫中尋找創作靈感,將宋、元時期文人繪畫的情懷與精神融入到畫面中去,成為整幅作品的大背景、大基調。她用西方的油畫技法來描繪東方的這些道法、禪心,用當代的筆法來體現歷史的詩意。
![]() ![]() 米巧銘佛像系列 暮聞清音 77x76cm 布面油畫 2017
在主題佛像的創作上,米巧銘筆下的佛像通常為明清時期的鎏金佛造像。作品雖以佛像為主要描繪對象,然而畫家并未強調佛像中或莊嚴或慈悲的宗教意味,而是注重了佛像上斑駁的金屬質感,以及厚重的歷史質感。承載了歷史厚重感的佛像雕塑與色彩斑斕的敦煌壁畫相映成趣,讓觀眾仿佛置身于一個充滿時空質感的佛法無邊的世界中。米巧銘在作品中保留了對中國佛像繪畫唯美的東方人文情調,不僅充分發揮了佛像繪畫語言的特性,還加入了當代東方美學審美體系的圖式,力圖實現傳統佛像繪畫向當代美學形式的轉換。
![]() 米巧銘佛像系列 十方之界 60X80cm 布面油畫 2017
在點綴形象的塑造上,米巧銘以輕盈靈動的筆觸,在畫面的角落里點染出的一束束桃花,既絢爛多彩又溫柔細膩,洋溢著一種呼之欲出的生命能量,為作品添加了俏皮活潑的氣息。充滿生機的桃枝與充滿滄桑感的佛像所帶來的視覺上的強烈反差,撞擊著觀眾的心靈,讓人感到時空的永恒和寂寞,產生出有關人生和歷史的無邊遐想。
![]() 米巧銘佛像系列 萬象由心 50X70cm 布面油畫 2017
畫面中那些晦明不定的光線背景中的古畫,是對歷史上某個時間點的精神世界的探尋,是對時空中的一種“過去”的描繪,作為視覺主體的佛像,因其歷史信仰功能的延續性,反而是處于一種“從過去直到未來”不斷進行中的時間維度中,而作為點綴的桃花或木棉,有著短暫的花期,與遙遠的“過去”和“未來”相比,只是被截取一瞬間的“現在”,在“過去”和“未來”的夾縫中一閃而逝。由此,通過古畫、佛像、桃花這三組意象不斷進行排列組合,呈現出一種不斷變化的時間與空間的本質聯系,讓觀眾在這種不斷變化中,深刻體會了“過去”、“未來”和“現在”三種時間維度帶來的感受。畫家借此揭示了生命的終極存在方式和價值:那就是任何一種“存在”都有其完整性和相對性,每一個個體的豐富性放在更為長遠的時間軸上都變成了一瞬,而每一個一瞬間的存在又有其起伏、繁簡和生滅。
![]() 米巧銘佛像系列 澄神離形 80X120cm 布面油畫 2017 ![]() 米巧銘佛像系列 長齋禮佛 50X80cm 布面油畫 2017 中國國家藝術雜志責編 劉云霞
2017年7月 ![]() ![]() 米巧銘佛像系列 迦陵仙音 65X56cm 布面油畫 2017
![]() ![]() 米巧銘佛像系列 一聞千悟 120X85cm 布面油畫 2017
![]() 米巧銘佛像系列 佛性禪心 50X60cm 布面油畫 2017
![]() 米巧銘佛像系列 心無旁騖 60X80cm 布面油畫 2017
![]() 米巧銘佛像系列 一葉迷山 60X80cm 布面油畫 2017
![]() 米巧銘佛像系列 澄懷觀道 60X80cm 布面油畫 2017
![]() 米巧銘佛像系列 水月觀音 64cmx64cm 布面油畫 2016
![]() 米巧銘佛像系列 萬佛朝宗 60cmx80cm布面油畫 2016
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