打印本文 
關(guān)閉窗口 從《奮斗》中的夏琳到《北上廣不相信眼淚》中的潘蕓，再到《我的前半生》中的羅子君，馬伊琍多年來在熒屏上塑造過許多令人印象深刻的職場女性角色。無論是戲內(nèi)還是戲外，她獨特的性格和作風總是被觀眾津津樂道，與此同時馬伊琍也在不知不覺中成為了現(xiàn)代獨立女性的代表。
在國慶檔的女性情感電影《找到你》中，馬伊琍一反常態(tài)地以質(zhì)樸農(nóng)村保姆的形象亮相。她所飾演的孫芳飽受丈夫家暴、孩子絕癥等生活重壓，為了孩子歷經(jīng)艱辛也不肯撒手放棄。樸素的造型和情感的爆發(fā)讓觀眾看到了馬伊琍的另一面，她在被角色不可抹殺的母性所打動的同時，也展現(xiàn)出精湛的演技。
真實的服裝造型幫我更快進入角色
《找到你》中，執(zhí)拗的孫芳偷走了李捷的孩子，故事也隨著電影里一場奮不顧身的逃離而跌宕起伏層層推進。談到為何會接演這個日常大眾不太會關(guān)注到的女性，馬伊琍有著自己的初衷。“她吸引我的原因是因為她跟以往我飾演的那些事業(yè)上比較成功，渾身散發(fā)著光芒的女性特別不一樣，她是一個很暗淡的，一般人不會去注意到的，是在塵埃里面的那種女性。所以我希望我們可以把眼光落到她們身上。”電影里，孫芳除了是位母親，還是一名家庭保姆，馬伊琍借鑒了很多幫助自己帶孩子的阿姨形象，從她們身上體會保姆們的日常瑣碎細節(jié)。同時，在生活中已然是兩位孩子母親的她也能將自身的經(jīng)驗更好地帶入到角色中，正如她所說，“沒有當過母親應該很難演這樣的角色。”
為了真實還原最普通的孫芳，馬伊琍打破了以往都市化的造型，她跟造型服裝師商量，試圖從小區(qū)阿姨身上買下最合適的衣服，讓角色回歸簡單。“準備的衣服一開始有點好看，有些衣服不要多換，換多了觀眾容易記不住這個人物。換洗的就這么幾件，所有的造型服裝都是從原始的生活出發(fā)，沒有做什么戲劇化的處理。你們看到的造型其實是一個很普通的帶孩子的造型。”同時為了詮釋好孫芳，馬伊琍還挑戰(zhàn)了長發(fā)造型，除了需要九小時接發(fā)，她還要在拍攝過程中七天不能洗頭。“首先孫芳經(jīng)濟條件沒有那么好，不可能天天洗頭。帶孩子特別忙，即使住在雇主家里，也沒有辦法天天洗頭，因為女主人一天到晚都不在家，很匆忙地洗洗就出來。如果堅持演下來幾天不洗，呈現(xiàn)的就是最自然的效果。”
戲里，馬伊琍為了護子拼盡全力，她在雨中抱著孩子跌跌撞撞聲嘶力竭，還要面臨車內(nèi)肢體沖突的重頭戲。在她看來，這似乎是理所應當?shù)模驗?ldquo;演員演的大部分戲都是非尋常的情景”。片中另一位女主角姚晨也是奉獻了精彩的演出，她與馬伊琍用各自的表演方式表現(xiàn)了兩位性格迥異的母親形象。“我們倆對手戲并不多，各自有一條線。最重要就是最后在船上的那場戲，因為客觀原因限制，那天拍攝的時間非常短。一個是光不行，一個是那條船要開走，原先以為會拍一天，結(jié)果一兩個小時就拍完了，我們在最短的時間內(nèi)拍了全片最難的戲。”《歡樂頌2》里的“應勤”吳昊宸則在片中扮演一位社會青年，與處于窘迫生活的馬伊琍產(chǎn)生了一段千絲萬縷的糾葛。對于這位認真的年輕演員，馬伊琍也是贊譽有加。“他是有演戲的天賦的，會不會演戲其實跟閱歷年紀沒太大關(guān)系，有的孩子一上來就是很會，他就是那種。他很認真，會跟我一起來探討對一場戲的處理方式，我們都會有不同的見解，最后兩個人達成共識。”
本片的導演呂樂曾為張藝謀、吳宇森和馮小剛等大導演掌鏡，身為攝影師的他與顧長衛(wèi)和候詠并稱為“中國電影三只眼”。此次指導女性題材電影的他延續(xù)了自己一貫的紀實風格，這也無形中讓馬伊琍嘗試了全新的表演模式。“導演挺棒的，開拍前幾天我都沒有意識到這部戲沒有打燈光，全是靠著自然的天光。直到化妝師提醒我，才發(fā)現(xiàn)特別不一樣。畫面的呈現(xiàn)有很多紀實的感覺，而且本身孫芳是不需要追求妝面的漂亮，這個是非常適合角色。孫芳在別人口中都是片段式的回憶，需要紀實性的語言，導演非常擅長這部分。”片場，身為男性導演的呂樂和馬伊琍時常會因為對角色的不同理解而產(chǎn)生分歧，馬伊琍也在和導演的探討中逐漸吸取到不同的想法。“我們對孫芳和張博之間情感的界定有爭議，我比較認為孫芳對張博沒有情感，有一些利用在里面。但是導演認為他們還是有很美好的情感，拍的過程中，我逐漸認同導演的想法，他們兩個之間心心相惜，又都是生活在底層的人群，彼此的理解其實是有一定情感在。我很喜歡這個過程，我們都要說服自己和對方。當發(fā)現(xiàn)說服不了對方的時候，跟著人物走，自然而然就找到答案了，創(chuàng)作的奇妙就在這里面，答案會在改變。”
努力和敬畏之心讓天賦散發(fā)光芒
過去的一年對于馬伊琍來說收獲頗豐，《我的前半生》讓她在熒屏上大放異彩，并為她摘得白玉蘭獎最佳女主角桂冠。今年的《未擇之路》、《進京城》和《找到你》三部影片接連亮相，讓更多觀眾有機會在大銀幕上欣賞她的演出。在馬伊琍眼中，電視劇和電影的表演方式并沒有什么差別，能把接到的角色都演好才是最重要的。
在上戲讀書時，面容溫婉的馬伊琍卻是個有獨立想法的女孩，年紀輕輕的她就敢在劇組質(zhì)疑劇本情節(jié)的真實性。成名之后，她總是以都市獨立成熟的職場女性的身份示人，比如《奮斗》里的夏琳，《中國式關(guān)系》里的江一楠，《北上廣不相信眼淚》里的潘蕓。這也讓身邊的工作人員親切地把稱作“馬司令”，對此，馬伊琍并不擔心自己被這類角色所束縛。隨著年齡閱歷的增長，她對角色的判斷更加精準，并且學會了換位思考地為人物謀劃。
《我的前半生》中，馬伊琍要詮釋和自己性格背道而馳的羅子君。為了讓這個看似驕縱的上海小女人熠熠生輝，她將自己的生活經(jīng)歷拿來融入自己的角色創(chuàng)作中，即便戲里前半部分的造型，以及她與賀函、唐晶之間錯綜的關(guān)系惹來許多爭議，但馬伊琍卻能夠?qū)Υ艘苑e極的心態(tài)應對。“觀眾的評價不會影響到我，因為觀眾有時候會分不清演員和角色。羅子君的造型是羅子君，如果以自己的好惡去評判一個造型就不對了，因為她是羅子君，就應該穿成這樣。她不是我，也不是每個人心目當中的自己，所以大家要分清楚那是角色，角色需要這樣，而不是演員需要這樣。演員生活當中都是和角色不太一樣的。”
挑戲眼光極高的馬伊琍身上沒有所謂“戲霸”的偏執(zhí)，睿智的她懂得如何選擇適合自己的角色，甚至網(wǎng)友逗趣地用“哭戲教科書”來形容她在戲里的表演。而在極具表演天賦的馬伊琍心中，后天的努力和對這個職業(yè)抱有敬畏之心亦是成為演員道路上不可缺少的敲門磚。“天賦是老天爺賞飯吃，是爸爸媽媽給你的，如果擁有這個天賦，你可以去從事與天賦有關(guān)的事情，那是最最完美的一件事情。但是也不是說你有了天賦就可以自恃天賦，不用努力了。因為天賦只是一個禮物，你怎么把這個禮服打開，來到一個特別棒的地方，或者讓禮物永遠散發(fā)光芒，這個就是要你后天自己去經(jīng)營的。不努力，沒有敬畏之心，有天賦也是沒有用的。”
明星稍縱即逝，我就是一個演員
表演這個職業(yè)需要深入體驗生活
身處演藝圈，名聲鵲起的演員總會被冠以“明星”的頭銜，觀眾不僅愿意從他們的演出中獲取感官上的愉悅，更喜歡透過媒體窺探到他們私下的生活狀態(tài)。雖然已是電視熒屏上無數(shù)人心目中的最佳女主角，但馬伊琍卻仍不習慣于“明星”這個身份。“我喜歡演員這個詞，我不喜歡明星，我就是一個演員。明星是稍縱即逝的，一閃而過的，那只是一個外界的評價，并不代表你的職業(yè)身份。我覺得我們都是應該從自己的本職工作，那個地方去努力的。能不能去成為一個明星并不重要。”平日里，馬伊琍是個隨性不拘小節(jié)的人，會經(jīng)常出門買菜參加朋友聚會，穿著松弛的衣服和家人逛街購物，她的生活節(jié)奏仿佛并沒有被“演員”的光環(huán)所打亂。“演員只是我的職業(yè)，我還是一個普普通通的人，還是要做到一個普通的，可以深入到生活當中的人最重要。因為表演這個職業(yè)是需要深入了解生活的，不可以脫離最普通的生活。”
在這個演而優(yōu)則導的年代，許多演員都紛紛轉(zhuǎn)向?qū)а莸男辛小＜幢阕约涸鲞^制片人，但馬伊琍卻絲毫沒有跨專業(yè)從事幕后創(chuàng)作的野心。“我覺得一個人只能干好一件事，我能干好的就是演戲，其他的我沒有這個精力。”從出道至今，馬伊琍不僅演繹了很多現(xiàn)代女性，還曾在《月牙兒與陽光》和《喬家大院》等劇中飾演過許多悲情類的角色。談到今后想要出演的角色，深知演員被動性的馬伊琍表示“還是要看劇本，看編劇老師們能夠創(chuàng)作出什么樣的角色。”
除去演員這個身份，私底下的馬伊琍也是一名愛看電影的影迷。無論是國產(chǎn)片還是進口片，她都不會抗拒，并且會對不同的作品保留自己的見解。“我是一個特別喜歡去電影院看電影的人。我現(xiàn)在去看電影不太去記導演的名字了，我覺得好像記導演的名字并不重要。重要的是去看一個作品，并不是一個固定的導演他的每部作品都會很棒。也有一些導演可能以前不太成功，但拍了一部讓人覺得特別棒的電影，所以我現(xiàn)在已經(jīng)很少去記那些名字了，只是去看作品本身。我希望看完會有自己的見解，不太會隨著大家的評論去選擇要不要看一部電影。而且有時候大家都說特別棒的電影，在我看來并不是這樣。我希望對電影大家每個人都能有自己的見解，因為電影就是一個很個人化的東西。”