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關(guān)閉窗口 一幅作品能給人帶來多少遐想和期待，取決于創(chuàng)作者心靈的深度和視野的廣度。觀書畫家王永春的畫作，即會被他作品里一種清新的氣息，以及作者在創(chuàng)作時將小景致寓于大情懷的境界所感染。在他的作品里，觀者能夠感受到王永春心靈的自由，以及筆墨間技藝的純熟，他是一個用畫作來感受生活，學習生活的人，正如他總說起的，藝術(shù)來源于生活，要通過大自然來感悟，并付諸于筆墨的作品，才能有栩栩如生，扣人心弦的效果。
竹風墨韻
王永春先生字湘魯，號竹青，1957年生于被稱為竹海之鄉(xiāng)的湖南省耒陽縣上堡。家鄉(xiāng)的風景，是對兒時王永春藝術(shù)情懷的啟蒙和陶冶，人們常說兒時的記憶最為深刻，王先生回憶起學童時期的家鄉(xiāng)，滿目所見皆為竹，毛竹，斑竹，羅漢竹，龍孫……使他自幼對竹子產(chǎn)生了深刻的印象與美感，養(yǎng)成了他天性愛竹的癖好。在這種美好環(huán)境的熏染下，王永春與書畫藝術(shù)的結(jié)緣，始于兒時一次偶然的相遇。王先生成長的年代，正處在學習資料稀缺的時期，同學手里的一本畫冊與他的不期而遇，意外地成為他逐藝的開始。兒時的王永春被畫冊里的作品深深吸引，他便開始想方設(shè)法地去找資料來學習，從《芥子園》開始入手，繼而再涉獵其他古代名家的作品，在筆耕不輟的臨摹之路上樂此不疲。除了臨習畫作之外，王永春也不廢書法之功，王先生說：“我是很注重書法的功底的，真草隸篆我都臨過，現(xiàn)在喜歡寫草書。不寫好書法，畫畫是沒有力度的，畫出來的東西沒有根基，筆是飄浮的感覺，所以，畫畫好不好，也是能看出書法的功底的。”
在王先生的作品中，觀者能看到的多為竹。由于童年的熏染，成年后的王永春更加愛竹，更有“未曾出土便有節(jié)，縱使凌云仍虛心”的高尚品性，他由愛竹、種竹、敬竹而畫竹。王永春畫竹師古而不泥古，靠自學入手，擅畫墨竹，尤以墨竹見長，他在七十年代后，曾師從多位名家，主攻寫意花鳥。特別是在恩師崔輝先生以及著名書畫家魏啟后先生的教誨和指導(dǎo)之下，在藝術(shù)的道路上有了顯著的提高。王永春的創(chuàng)作主張，是尊重傳統(tǒng)，倡導(dǎo)吸古納新，集諸家精華，博采慎取的。在大量取法前人的實踐中，王永春先生推崇青藤，八大山人，文同，鄭板橋，吳昌碩，齊白石等諸名家畫法，他潛心研習名家名作，數(shù)十年如一日，勤奮學習，孜孜不倦，研習其畫理之精髓。尤其深研竹之機理，竹畫意境。他在院中種植了十幾種竹子及花木，長期觀摩，晝看竹之風姿，夜觀竹影婆娑，為之后的創(chuàng)作積累了深厚的心源力量，沉淀下諸多的創(chuàng)作素材。隨著實踐的深入，王永春對于書與畫之間關(guān)系的領(lǐng)悟，在寫竹中得到淋漓展現(xiàn)。他說道：“我覺得，書畫同源的道理，在寫竹的時候是最有體現(xiàn)的，比如在畫竹干的時候，就要用篆書的筆法，勾竹節(jié)的時候，用的就是隸書的感覺，畫竹葉呢，就像在寫楷書，畫竹子的那些小枝子的時候，就有寫草書的感覺了。”關(guān)于書畫同源之理，元代書法家，畫家趙孟頫曾有詩云：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。 若也有人能會此，須知書畫本來同。”可見，王永春寫竹時候的心法，是與古輩法家們通會的。
王永春作品1
除了寫竹之外，王永春還擅畫梅和其他花鳥題材，他說：“我特別欣賞梅花的風骨，傲雪凌霜，堅韌不拔。就像在生活中遇到困難的人，需要有堅強的毅力和迎難而上的勇氣才能走出困境。”在王先生作品里，冬梅傲雪也是常見的題材，在創(chuàng)作時，他不僅無時不在表達著自己對梅花的贊賞，欽佩，也把其心之所向的那種堅韌德品寓于畫中，讓觀畫者為止振奮。王先生所作的其他花鳥題材亦是生動可愛，尤其以“八大”風格為基調(diào)的作品，在淡淡幾筆便能呼出精神的功力下，更能彰顯創(chuàng)作者桀驁狂放，灑逸不羈的個性。
雅竹意趣
王永春在習畫時沒有偏廢書法，其畫作中也有大量草書的出現(xiàn)。其草書承懷素余續(xù)，用筆迅疾，氣勢宏大，藏鋒內(nèi)轉(zhuǎn)，瘦硬圓通，雖然狂放，但并沒有為追求新奇而無視法度。相反，他的草書是嚴謹?shù)模Y(jié)字簡練，在流暢的運筆過程中，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變，率性顛逸，千姿萬態(tài)，法度具備。大有“奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之氣”的意境，體現(xiàn)出他獨特的草書藝術(shù)風格。扎實的書法功底，體現(xiàn)在王永春畫作里，正是一種筆法的“骨立”，線條硬朗不猶豫，不論粗細都無遲滯的呆板，線條的流動在創(chuàng)作者游刃有余的駕馭之下靈躍舒展，筆下生花。在王永春所有的作品中，他所最愛者，還是竹之畫，不僅是竹的本身，與竹相關(guān)的動物，也是他之筆下常作。與竹相依的熊貓便是王先生擅畫之題材，他筆下的國寶們，個個憨態(tài)可掬，且形態(tài)各異，在竹林里或悠然向坐，或爬動覓食，亦或嬉戲打鬧，觀之猶真。尤其是他創(chuàng)作的“墨竹國寶圖”使人感到驚喜和震撼。這也因他能深入體察，才做到了成竹在胸的揮灑。王永春在創(chuàng)作時，喜歡去大自然中寫生，在第一時間就捕捉到自然的靈性，感會著大自然生動有趣的靈思。故王先生筆下之竹師法自然，疏密有致，構(gòu)圖嚴謹，他作的四季竹，如風竹，晴竹，雨竹，露竹等……各有不同，皆顯靈性。在他的畫作里，不僅有竹、石、動物等，更有遠山近水的陪襯，愈發(fā)能在方寸紙間顯出明遠空闊的意境。王氏竹韻之著墨，也表達著四時更替的自然變化，而他創(chuàng)作的雪竹，則更為顯著，其作品一出手，頗有大家風范，突顯了竹子抗嚴寒，傲風雪，堅強不屈，寧折不彎的高雅氣節(jié)。通觀王永春先生的作品，他將山水，花鳥，動物相融合，雅而不俗，風神瀟灑，栩栩如生，仿佛把人們帶入深林奇境，引導(dǎo)著人們對自然的美好向往，激發(fā)出無限的聯(lián)想和感會，在大自然里沉淀，回歸，在于不斷的體悟中臻達到天人合一的境界。
王永春作品2
在書畫家王永春的藝術(shù)生涯中，他從尋門而入到脫穎而出，幾十年的生活積累和沉淀，蒸騰著他獨到藝術(shù)境界的升華，彰顯出畫家審美意趣的高格，他用筆寫心，以畫寓情，終在自己的個性中另辟蹊經(jīng)，自成一家，形成了獨到的藝術(shù)風格。在長期的苦研和實踐中，王永春漸漸開始名聲鵲起，贏得了藝術(shù)界及同仁和書畫愛好者贊賞和共鳴，稱他為當代畫竹高手。他的部分作品曾在美、日、法、韓、泰等國家及港、澳、臺地區(qū)展出，多次參加國內(nèi)外大展，被國內(nèi)外名家及友人收藏。作品分別在美中時報正版刊登，民族畫報，及省、市報刊發(fā)表。2001年10月，在法國巴黎文化藝術(shù)中心舉行的第六屆國際書畫作品展上榮獲“金獎”。2001年作品已通過國際美術(shù)家聯(lián)合會ISQ9001A資質(zhì)認證和ISC2000藝術(shù)品價值評定，并獲得著名"中國畫藝術(shù)家"稱號。2002年在中國文化藝術(shù)交流活動中，被授予二十世紀中日書畫《名匠勛章》及證書。2004年，作品入選《中國書畫名家作品博覽電視專題片》。 作品及傳略分別編入《世界當代著名書畫家真跡博覽大典》、《二十世紀中日書畫名匠集》、《山東書畫家名錄》等十幾部大型辭書。2017年10月31日參加由中國藝術(shù)報社、中國企業(yè)文化促進會、企業(yè)家日報社、中企報盟信息科學研究院共同在中國文聯(lián)文藝家之家展覽館舉辦的“慶祝十九大·不忘初心跟黨走”企業(yè)優(yōu)秀書畫作品展活動并頒發(fā)入展證書。
隨著聲望日隆，王永春也受到諸多邀請，承擔起弘揚書畫藝術(shù)的責任，王永春先生現(xiàn)為一級美術(shù)師，山東畫院畫師，國際美術(shù)家聯(lián)合會會員，中國國畫家協(xié)會理事，中國書畫家聯(lián)誼會新文藝群體書畫家工作委員會副秘書長，中國民族建筑研究會書畫藝術(shù)專業(yè)委員會理事會副主席。
雖然平時繁忙，但在閑暇時候，王永春還是會回到畫室，回到那片心中幽深的竹林，做一個執(zhí)著藝術(shù)的修行人，他說道：“我在今后的創(chuàng)作工作中，有一個心愿，就是把不同的竹子的形象展現(xiàn)出來，用手中畫筆來詮釋出竹子的高潔的品格，然后辦畫展，讓更多的人去感受竹子帶來的那種虛懷若谷的謙下品格。”俗云“畫如其人”“字如其人”，書畫家王永春早已把對創(chuàng)作的情感融入到血液中，故而讓自己的藝術(shù)生涯在淡泊的心性中沉淀出了更為悠遠之境界!(記者：楊丹菲)