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關(guān)閉窗口 孟思特是 88 年出生的藝術(shù)家里非常少有的專注于油畫本體繪畫語言的個案。這在他從2011年本科畢業(yè)創(chuàng)作的《集體》系列起，就已經(jīng)表現(xiàn)出了非常顯著的特征，當(dāng)時就獲得了中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作獎“千里之行”的金獎，并且在第一次個展就得到了曾梵志老師的賞識和重要作品的收藏，這是來自前輩同行的最熱情的肯定和鼓勵。“歸宿”是孟思特在空間站的第三次個展，十年以來，他沿著艱難的對繪畫本體語言的高峰的路線攀巖，堅定、沉靜，勤奮，而且執(zhí)著。近兩年，為了得到更進(jìn)一步的提升和深造，又考取了喻紅老師的第二位博士，更是在導(dǎo)師的關(guān)照和護(hù)佑下，得以一路窮盡古今中外的油畫的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及藝術(shù)理論上的不斷深入探索。他沒有時刻放松自己，面對各種彎路的誘惑都得以幸運(yùn)的避開。我認(rèn)識他的十年，是他孜孜以求的沿著繪畫的道路上一絲不茍的精研攀登的十年，不斷的突破自我的局限，持續(xù)的精進(jìn)，在這個略顯浮躁的時代，捷徑和歧途甚多的藝壇，他能一直保持這樣時刻為畫面的每一個進(jìn)展而興奮的狀態(tài)，實(shí)在是幸中之幸，也著實(shí)可喜可賀。
歸宿，是每一個以強(qiáng)大的自我認(rèn)同的內(nèi)心和持之以恒的定力，嚴(yán)以律己，恒集跬步的旅人，必然會達(dá)到的終點(diǎn)。也只有辛勤付出，全力以赴勇敢實(shí)踐的人，才有資格討論的問題。歸宿代表了內(nèi)心恒久不變的錨，永不放棄的決定，不屈不撓的奮斗，才能抵達(dá)的理想之中的身心合一安定的居所。如同奧德修斯百折不撓的旅程，“奧德賽”除了形容艱苦的跋涉，漫長而充滿危險的旅程之外，它終于用血肉之軀筑建起了“歸來”，依靠著智慧、幸運(yùn)、勇敢和堅強(qiáng)。如果說我們前一個階段，每個人的命題是“認(rèn)識自己”，通過自由意志，是找到心之所向，那么現(xiàn)在，擺在我們面前的是，如何回家?踏上征程，對抗外在的艱難險阻，險途逆旅，發(fā)揮一個英雄所具有的全部智慧、體力與毅力上的極致，抵達(dá)命定之地。這勢必是一個傳奇之旅，“不要回避人生的慘烈，不要悲嘆人生”，通過那么多神的惡意、人的敵意、險惡的自然環(huán)境，誘惑、腐化、磨難，如同《西游記》中的九九八十一難，這被稱為不僅僅是對抗外在的妖魔鬼怪的魔 幻故事，更多的是一個修行者，磨練自己的內(nèi)心，降服自己的內(nèi)心，得以成就的旅程。歷史上被流傳了幾千年的那些神話般的故事，從來不是依靠信息量得以流傳，而是在用象征的方法，提前排演了每個人生逆旅即將會展開的日常戲劇的投影，它從來不是在你之外，而是在你的內(nèi)在不間斷的召喚你，即指向未來，也昭顯過去。
這是孟思特的人生之旅，繪畫之旅，也是他畫面上的主題。他延續(xù)上一次個展《星塵博物館》的博物學(xué)的方法，畫面中出現(xiàn)的元素從科學(xué)實(shí)驗(yàn)室中的自然主義，轉(zhuǎn)向社會學(xué)意義上的象征主義，在《歸宿 2019》中，每一個細(xì)節(jié)都影縮了對現(xiàn) 實(shí)世界的反思和隱喻，進(jìn)而成為內(nèi)心中魔幻的縮影。在一個具有蘇式建筑風(fēng)格的烏托邦禮堂之中，盛大華麗的巴洛克盛 筵，璀璨而繽紛的細(xì)節(jié)，腐壞殘敗的糕點(diǎn)酒席下成為奔跑著被生物實(shí)驗(yàn)變異老鼠的狂歡。正如同這盛世而危的景觀，浪費(fèi)消耗，內(nèi)藏威脅的怪誕的尖叫。《海上風(fēng)景》則用驚濤駭浪的大海的擬像，照見了危險與希望、腐壞與幸運(yùn)、垃圾與寶藏并存的世界，孟思特已經(jīng)突破了自我的親身經(jīng)歷的回憶、對世界物質(zhì)和思想品類豐盛的好奇，進(jìn)入到如何去認(rèn)識整個世界真相的經(jīng)驗(yàn)中去，即使是披著華麗和燦爛的外衣。這些他傾注了大量心血的高強(qiáng)度的繪畫，強(qiáng)壯的精神力量令人感動，也讓我看到了他在攀登繪畫高峰的足跡。一個時代，能夠成長出偉大的繪畫藝術(shù)家是多么的不容易。這既需要幾代人的積淀，更需要天才性個體竭盡全力的虔誠的努力。
在這次《歸宿》的個展中，孟思特延續(xù)了他一貫以來的對可感知的社會主義美學(xué)的表現(xiàn)，帶有意識形態(tài)特征的室內(nèi)空間裝置和物品服飾的描繪，在如同糖果般的配色之中充滿感性的魅力，彌漫出一種如同孩童之眼才能體驗(yàn)到的一種親身經(jīng)歷的光暈，鮮明、親切，如同我們回不去的故鄉(xiāng)。孟思特用一種博物志式的窮舉的方式，事無巨細(xì)的描繪著畫面出現(xiàn)的各種細(xì)節(jié)，如同類型學(xué)一般羅列出標(biāo)本化的差異，這種細(xì)節(jié)在有的作品中，甚至延伸出來，成為一小部分附加的微型裝置，在擬像和現(xiàn)實(shí)之間互相印證。展覽中有一幅自傳體的《學(xué)醫(yī)》的小畫，畫幅中帶著聽診器的少年是作為醫(yī)生之子的童年記憶，配合裝置中密集的微型彩色骷髏則是對目前疫情主導(dǎo)下的生命政治的回應(yīng)，從而產(chǎn)生了一種曲折而微妙的開啟式的豐富內(nèi)涵。亦是對他從此展開把生命所遭遇的林林總總視為試驗(yàn)品和分類化的一個視覺記憶的原點(diǎn)。《歸宿2021》則更深更遠(yuǎn)的向西方中世紀(jì)藝術(shù)史和某種更加具有超現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)的形象中進(jìn)行拓展，如同煉金術(shù)一般將神話傳說、自然標(biāo)本、人類建筑圖像、潛意識想象溶匯在一起，講訴一個他自己的故事。同時，這次展覽也邀請了新銳科幻作家糖匪以作品的敘事結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了視野尺度巨大的實(shí)驗(yàn)性科幻小說《在不可能事物的背面》，討論知識與“非知”的邊界。文本與圖像的相得益彰，讓我們可以在展廳中更加充分的體會到這個水瓶座時代的精神共振。
藝術(shù)家 | Artist：孟思特 | Meng Site 策展人 | Curator : 付曉東 | Fu Xiaodong 日期 | Exhibition Time：2022.6.29 - 9.25 地點(diǎn) | Venue : 空間站藝術(shù)中心 北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)區(qū)中一街