現(xiàn)今收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經(jīng)流傳這樣一句話：“寧存成窯，不茍富貴。”明代沈德符《萬歷野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明朝進入成化時代，制瓷業(yè)展現(xiàn)出全新的風貌。成化瓷一改永宣時期凝重敦厚、胎厚器重、紋飾豪放、生動的特點。呈現(xiàn)出精巧秀麗、輕盈雅致的時代風格，再配以色調(diào)柔和淡雅、發(fā)色穩(wěn)定的平等青料，更顯相得益彰。成熟的青花工藝、斗彩、素三彩、孔雀綠青花、黃地青花、白地紅彩等品種共同構(gòu)成了成化瓷的基本風貌。成化瓷不僅將將中國瓷業(yè)帶進了第二個高潮期，也為后世留下了備受追捧的珍品貴作。
雖然現(xiàn)在清三代(康熙、雍正、乾隆)瓷器在拍賣市場上有著不俗的表現(xiàn)，但在過去卻不被人看重。而不論過去還是現(xiàn)在，成化瓷一直是瓷器收藏家趨之若鶩的“寵兒”。 據(jù)北京中拍國際瓷雜部經(jīng)理田巖介紹，對于清代和民國的瓷器古玩商來說，最被他們看中的藏品一為宋瓷，另外就是永宣成(永樂、宣德、成化)瓷器，清代和民國的收藏家們認為宋瓷和明永樂、宣德、成化時期瓷器水平是最高的，清代的官窯瓷器都是作為“添頭”送給買家的，若買一宋代龍泉窯，賣家還可以附送一乾隆官窯。及至70年代國外的拍賣市場，乾隆以后的瓷器還是沒有資格參與競拍的，瓷器拍賣專場主要以明代和宋代的瓷器為主。
由于燒制規(guī)格考究，成窯瓷器堪稱中國御瓷至珍名品。中國著名陶瓷考古專家劉新園曾以景德鎮(zhèn)珠山明御址出土宣德與成化瓷片數(shù)量相較，成化一朝帝祚為宣德者二倍有余，然出土破片及殘件數(shù)量卻未及后者一半。蘇富比前亞洲區(qū)主席朱湯生曾稱，現(xiàn)存之完好傳世成化瓷，存例大多入藏博物館，絕大部分存于臺灣國立故宮博物院，民間收藏現(xiàn)知僅有約二十余件。成化瓷“量少而質(zhì)精”的特點顯露無疑。
從不同時期的成交額、成交量對比來看，也能看出成化瓷器市場呈現(xiàn)出“量少質(zhì)精”的特點：據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心的不完全統(tǒng)計，自2005年至2013年，成化瓷器僅占明代瓷器4%-9%的成交量，卻獲得了8%-25%的成交額。成化瓷傳世器不多，品相完美者更少，這注定了市場流通數(shù)量少之又少，也注定了精品佳器的拍賣天價。
田巖稱，明成化瓷器一直是受市場極為追捧的品類。在歷屆瓷器拍賣紀錄上明代瓷器作出了不小的貢獻，其中成化瓷締造的拍賣紀錄更是令人折服。田巖表示，成化瓷在歷代的收藏市場都是最頂尖的藏品，一旦出現(xiàn)，必受追捧，但正是因其存世量極為稀少，明成化瓷也影響不了市場的整體格局與走勢。
明成化瓷拍賣紀錄一覽
2014年6月8日，澳門中信，一對明成化斗彩花蝶紋杯 拍得3.5億元 ;
2014年6月8日，澳門中信，一件明成化斗彩葡萄杯拍得 1.7億元;
2014年6月8日，澳門中信，一件“天子款”明成化斗彩人物紋天字罐帶蓋拍得1.3億元;
2014年4月8日，在香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品春拍上，上海藏家劉益謙以2.2億元成交價拍得玫茵堂珍藏明成化斗彩雞缸杯，刷新了明成化斗彩瓷器世界紀錄;
2013年10月8日，香港蘇富比“秋葵宮妝：成化青花宮盌”專場，明成化青花纏枝秋葵紋宮盌拍得1.1億元;
2011年12月6日，北京保利，明成化青花內(nèi)梵文海石榴紋臥足碗拍得 5117萬元;
2010年12月12，北京翰海，明成化青花荷塘罐拍得1904萬元;
2009年10月8日，香港蘇富比，明成化青花纏枝黃蜀葵宮碗拍得 3215萬元;
2008年6月7日， 中貿(mào)圣佳，明成化仿官窯琮式瓶拍得1960萬元;
2007年6月24日，北京華辰，明成化青花暗刻海水綠彩龍紋盤拍得1430萬元;
2006年10月7日，香港蘇富比，明成化青花纏枝黃蜀葵紋宮盌拍得3273萬元;
2005年12月12日，北京翰海，明成化青花纏枝蓮花紋瓜棱瓶拍得1595萬元。
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