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2015春拍已近尾聲，盤點(diǎn)拍賣結(jié)果，幾個大公司的夜場拍賣尤其引人注目，其中的一大景觀，就是夜場拍賣的成交額在他們整個春拍的總成交額中所占據(jù)的比重畸高。夜場拍賣是歐美拍賣行特別是佳士得、蘇富比兩大國際拍賣行的慣例。晚間舉辦的拍賣專場通常針對高端客戶，因此參與競投的人要比日場的競投人支付更高的保證金；而拍賣行則對那些高端客戶提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。
    有趣的是，在這種體制的背后是國際藝術(shù)品市場的兩極分化，在大部分普通買家之外還有一個高端買家組成的小圈子。最近的例子就是今年5月11日紐約佳士得在常規(guī)的夜場拍賣之外專門舉辦了“展望過去”為題的特殊的夜場拍賣。這個新專場借助“20世紀(jì)藝術(shù)”這個全新的概念，讓印象派及現(xiàn)代藝術(shù)與戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)這兩個近年來市場最活躍的板塊融入新的專場。為此，佳士得讓負(fù)責(zé)這兩大板塊的專家跨部門合作，還任命佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部國際專家Loic Gouzer擔(dān)任這個新專場負(fù)責(zé)拍品征集與篩選的策展人。拍賣結(jié)果，35件拍品僅1件流拍，總成交額近7.08億美元，創(chuàng)造了10項(xiàng)拍賣紀(jì)錄。
    把夜場引入中國藝術(shù)市場的始作俑者則是香港佳士得，2006年3月紐約蘇富比推出中國當(dāng)代藝術(shù)專場讓當(dāng)代藝術(shù)成為中國藝術(shù)市場的熱點(diǎn)，佳士得為抗衡其對手蘇富比，此后就在香港開設(shè)了針對亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的夜場拍賣。值得關(guān)注的是，今年佳士得香港春拍的夜場拍賣與紐約現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的火爆截然不同，其94件拍品以84%的成交率、5.95億港元的總成交額報收，反映了這個板塊正面臨市場洗牌：其全場拍品數(shù)量之多、中國藝術(shù)家的作品之少(僅30多件)，中國當(dāng)代藝術(shù)板塊成交之差(9件拍品入選，4件流拍)都創(chuàng)了紀(jì)錄。佳士得不得不力推“亞洲抽象”，從中國的趙無極、朱德群，加上韓國的單色畫，再到整整30多件作品的日本具體派板塊，占了整個夜拍的半壁江山。
    相形之下，似乎仍然深陷調(diào)整行情的中國書畫板塊，在今年春拍內(nèi)地三家大拍賣行的夜場拍賣中更凸顯其兩極分化的現(xiàn)象：北京第一輪春拍中領(lǐng)銜的中國嘉德，其“大觀——中國書畫之夜”的幾個專場共收獲9.54億元的總成交額，占了其整個春季大拍全場18億元成交總額的一半多，其中更有2件億元成交的天價拍品，包括潘天壽的《鷹石山花圖》以2.79億元成交、李可染《井岡山》以1.265億元成交。北京匡時今年春拍則首次推出古代繪畫夜場，與“澄道——近現(xiàn)代繪畫專場”“暢懷——歷代書法夜場”一起構(gòu)成匡時夜拍的鐵三角。結(jié)果22件拍品成交率100%，共拍得1.94億元；近現(xiàn)代繪畫推出56件精品，拍賣結(jié)果成交率為87.5%，總成交額達(dá)到2.53億元；“暢懷——歷代書法夜場”則取得85%的成交率、1.18億元的總成交。3個夜場共斬獲5.65億元的總成交額，超過了整個春季大拍10.8億元總成交額的一半，幾乎復(fù)制了中國嘉德的成果。而夜場上拍數(shù)量與成交額的比重最大的當(dāng)屬北京保利，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古代書畫、近現(xiàn)代書畫、瓷器古玩的各個熱門板塊，天天晚上有夜場，如其古董珍玩部分總成交額達(dá)11億元，而古董珍玩的夜場則獲得近8.09億元的總成交額；更有甚者其“仰之彌高——中國古代書畫夜場”的成交額超過4.08億元，在古代書畫部分4.7億元的總成交額中占了絕對的大頭。
    中國藝術(shù)市場與西方藝術(shù)市場的夜場表現(xiàn)截然不同。在中國弱市環(huán)境中普通拍品成交平平，拍賣公司不得不借助夜場拍賣力推高價拍品。而中國市場夜拍業(yè)務(wù)量的比重如此之高，不僅說明買家群體分化，價廉物美的拍品越來越稀缺，更說明中低價位藝術(shù)品市場的嚴(yán)重萎縮。