趙洪祥近照
在我眼里，趙洪祥是一個持重而謙遜的人，近來讀到他的不少新作，其作品行筆磅礴雄勁，墨色飽滿穩健，恢弘壯美、寬博高遠的藝術氣息躍然紙上。
最能代表趙文祥先生實力的是他的楷書。他篤守古法，特立獨行。時下一些書法家十分容易粘上當今之流行書風，一些怪書、反書泛濫，想怎么寫就怎么寫，導致書畫藝術市場極其混亂。但從書法家趙洪祥的作品中可以看出其在藝術上是一個有思想有主見的人，他的書法至精至純，達到了一種天然唯美的境界。他精研筆法，把古人的用筆技巧完美再現，他的作品不落于呆板，起筆處或藏或露，或頓或轉，變化多端。其用筆酣暢淋漓、大膽大氣、斂放有度、揮灑自如、跌宕起伏，點劃變化豐富，令人耳目一新。 所以說，趙洪祥先生真正把書法寫活了。
趙先生的書法在注重用筆技巧的同時也注重每個字姿態，因勢而發，變化無窮，真正體現出書法的神采。細品趙洪祥的“德至福隨”這幅書法作品，點畫有致，妙造自然，字勢的收放呼應、筆勢的俯仰曲直、線條的粗細虛實、墨色的濃淡枯濕等元素被他處理的極為精妙，自然揮灑，一任天機。
趙洪祥的楷書書法可說是集各家所長，既有顏真卿的厚重、歐陽詢的嚴謹，又有趙孟頫的飄逸、柳公權的清健。書法線條的千變萬化經過趙洪祥自己的理解頓悟，賦予了線條全新的魅力。書法線條本身是靜止的，然而，趙洪祥將不同的書體變化給人以“靜與動”的感受，這也正是其書法藝術的魅力所在。
近年來，趙洪祥臨池不輟，付出了極大的心血，只為去感悟楷書的書形之美。先生最得意的作品是《心經》和《金剛經》。談及他的創作過程，趙洪祥認為，古人講大字要緊密，小字要寬松，這是因為大字容易寫散，所以一定要注意線條結構的緊湊。小字則容易寫緊滯，所以要注意寫得寬松一些。創作時把握好這兩點，整個作品從技法上便渾然一體。“德為壽相、善是福根”、“友天下士、讀圣賢書”不僅是趙洪祥的得意之作，也是他的做人準則。
“三分技法，七分學養”，趙洪祥苦練楷書的技法之余，更多的時光便在讀書中度過。在書法的世界中，積累出來的卻是他楷書的清俊雅致、清秀俊逸。
誠如此，有了學識，對待書法藝術就不再是簡單的外在形式了，而是可以從藝術與學術的不同角度去思考一些問題。同樣，學識增進了，才會逐漸有自己對藝術的獨到的理解，逐漸形成自己的藝術思想和風格。
古代哲學中有“天人合一”的觀念，是講人與自然之間的關系。書法，也有人說過“書人合一”。觀趙洪祥的書法，最大的感受就是清雅質樸，這和我們認識的趙洪祥先生給人的感覺一樣平和。他深受傳統文化熏陶，書法創作已變成他生活最重要的一部分，書法已經融入到他的生命中。趙先生為人隨和而又平易，他的書法中更多的給人的感覺是透著一種寧靜與悠然。
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