馬洪才，回族，1951年6月生。河南省博愛縣人，大專學歷，高級工程師，無黨派。
現為：香港特別行政區藝術界聯合會書法家協會副主席、中國民間文藝家協會會員、中國老年書畫研究會創作研究院、中央國家機關書法家協會會員、中國民協傳統書畫藝術創作研究中心特聘書法家、焦作市書法家協會會員、中華詩詞學會會員、中國楹聯學會會員、中國書畫收藏家協會會員、中國國際書畫藝術研究會會員、中國書法家協會書法高級教師、國家一級美術師、四川文化藝術學院湯用彤國學院、中國書法文化研究所創作中心學術委員兼學術委員、人民藝術家、全國知名書法家、中國文化管理協會藝術品市場管理委員會委員、中國國學書畫研究院鄭州分院副院長、河南省人大攝影書畫研究院理事、河南蘭亭書畫藝術研究院院士、美國書畫藝術研究院洛陽分院理事等。
筆法精絕傳唐功 使轉自如寫晉韻
——記著名書法家馬洪才
書法是抒情的藝術，也是法度的建構。書法抒情的高峰在晉代，法度的巔峰在唐代。后人修煉書法必須攀緣這兩座高峰，方可以在抒情與法度的驅動下，走向深師傳統傳承文化的正大路徑。著名書法家馬洪才的書法一寫法度嚴謹，又可以以書抒情，雙力加持，功成無量。
人們常說楷不練歐，其意思是說歐陽洵的楷書筆法非常精湛，常人欲得其真法，難于上青天。此座楷書法度的大山，常被繞開而行，非雄才不敢碰觸。馬洪才先生卻獨有解鎖歐陽洵楷書法度密碼的智慧，他以歐陽洵楷書為法帖，精心琢磨歐楷奇險，寫其動態，筆墨毫不呆板，完全避開了當代楷書一寫就是印刷體的僵化范式。一畫之內寫起伏，一點之間書殊變，法度嚴謹，變化多端，筆墨的塑造感很強，是楷書得真法的大手筆。
他臨楷書不但能臨得進去，并且能脫得出來，不做唐法的書奴，又參意趙體楷書的映帶妙趣， 帶著行書的思維寫楷書，所以筆畫之間意氣相通，前一筆與后一筆脈絡貫通，楷書帶行書意象，在正大氣象中又顯現出瀟灑灑脫的性靈之風。法不欺人，功不欺世，在楷法無欺的背景下，當然可以表現扎實而厚重的功底本色。
先生的行草修煉以晉代書法的放手寫心為筆墨核心價值。心手雙暢，心追手臨蘭亭序的格調灑脫，非常講究士人書法書卷氣息的表達，不寫張牙舞爪的江湖體，也不寫造作嬌柔的展覽體，以晉人法帖為藍本，通過春秋磨礪心追手臨，寫成蘭亭序的側入中行使轉自如，也鋪陳出伯遠帖的天工自然筆墨妙有。他把書法的筆畫形式美與結構變化美表達得微妙微肖，橫畫寫意鴻飛獸駭，一點寫成奔雷墜石，鉸轉用筆如鸞飛蛇驚，粗線條的動態有緩慢典雅的舞動狀態，細線條則是驚蛇入草快節奏的挫轉迅動，以筆法的變化醞釀線條的唯美，正是筆法師造化的境界照見。
看他的行草書法，不但有筋骨雄強的精氣神，也有血肉豐滿的神風飛動，筆墨靈活多變，富有節奏，字字能夠寫得活靈活現，各有要妙。書法不但得其法，而且因法入道，覺悟筆墨合心的道法自然，已經修煉成以書抒情的大手筆。心之所思能達至于手，手之所動能達至于筆墨塑造。下筆有由，在法度與抒情的雙力驅動下，智巧兼優，他的書法便是攀唐法晉韻高峰的時代典范。法不失源，技不失根，游刃有余傳承文化，矢志不移書寫正宗。大家風范，一目了然!(本文作者系著名書畫評論家林俊)
《菜根譚》摘句。創作于：戊戌年秋
《道德經》名句 規格：四尺對開創作于戊戌年
《道德經》名句
《見賢思齊》創作于：乙亥年
《蘭亭序》字聯
《養天地正氣 法古今完人》創作于：戊戌年
《忠孝仁義》創作于：戊戌年
陳繼儒《小窗幽記》
李煜《虞美人·春花秋月何時了》創作于：葵亥年
劉禹錫《陋室銘》
馬洪才古詩三首
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